Отступление: С кистью руки, а точнее с анимацией её вращения по продольной оси, связана одна гадкая проблемка - вращается-то у нас не сама кисть, а предплечье. В результате этого вращения, предплечье скручивается, на нем массово преломляются фейсы. Визуально это выглядит, мягко говоря, некрасиво.
Распространенным лекарством от этого недуга считается добавление к кости предплечья дополнительной кости, вернее, деление её на 2 сегмента. В таком случае скручивание распределяется более равномерно, и деформация не так заметна. Но никуда не девается. Во время движения угол зрения и освещение постоянно изменяются, и скособоченные фейсы себя выдают.
Здесь будет несколько иной вариант решения проблемы, но так же с добавочной костью. Мы будем формировать кисть руки отдельно, и не будем намертво связывать её с предплечьем, как это было в случае руки и плеча. Просто на запястье у нас будет дополнительное кольцо полигонов, внешние края которого утопятся в торце рукава. Это даст нам возможность вращать кисть без деформации предплечья. (Хотя дополнительная кость между предплечьем и кистью таки понадобится).
На рис 66 схематично представлены варианты решения - запястье прячем в рукав, скрываем браслетом (напульсником) или скрываем вершину предплечья в перчатке.

рис 66.


Вершины выделенных полигонов будут впоследствии привязаны к дополнительной косточке, которая ответственна за вращение запястья по продольной оси. Таким образом, мы избегаем деформации предплечья, сохраняя полную свободу движения кисти руки.

Теперь приступим непосредственно к формированию кисти. Так как данный элемент у нас отдельный, моделить его можно в обычном горизонтальном положении, даже наугад выбирая начальные размеры - подогнать их, по готовности, под габариты руки несложно.
Начинаем опять с обычного бокса. На ваш выбор - будет это экструдирование простого кубика, или сразу выставите в формате 1 х 2 х 2.

рис 67.


Режим редактирования вершин, в окне Left, придаем заготовке округлую форму, перемещая вершины.

рис 68.


Первый Экструд, не изменяя масштаба и положения, второй - слегка расширяем равномерным масштабом. (Здесь у нас кисть будет изгибаться по оси Y). После чего можно выпендриться, и в окне Тор обозначить выпирающую косточку вершины предплечья. Вершины торца опускаем немного вниз (окно Front рис 69)

рис 69.


Экструдируем ладонь. Первое выдавливание идет с расширением по оси Y. Далее делаем 2 примерно равных сегмента, которые постепенно сужаем к основаниям пальцев по оси Z.

рис 70.


Теперь обратим внимание на нижнюю часть ладони - здесь у нас по центру имеется выемка (ну, если вы не намерены делать перса, страдающего плосколадонием). Поэтому возьмем часть центрального ряда вершин по оси Х, и утопим их в ладонь.

рис 71.


Если кому-то геометрия покажется грубоватой, не стесняйтесь, берите Cut, и добавьте пару дополнительных рядов ребер на нижней стороне ладони. Тем более, что эти ряды нам понадобятся в дальнейшем для формирования основания пальцев.
Добавляем ребра, и корректируем полученные вершины (ребра), формируем более округлые поверхности. И здесь как раз появились те самые нестыкованные вершины (выделено на рис 72). Лишнюю точку просто сколлапсим с ближайшей нужной вершиной.

рис 72.


Достаем собственную ладонь. Первые фаланги пальцев у нас начинаются почти от запястья. Вторые фаланги пальцев торчат из ладони где-то на 2\3. Первая линия сгибания примерно приходится на четвертую часть ладони. Здесь делаем хотя бы один экструд со слабым уменьшением по оси Z.

рис 73.


Пальцы у нас будут слегка растопыренные, т. е. ладонь широко раскрыта. Поэтому выделяем три крайних ряда вершин и немного расширим заготовку по оси Y.
Так же можно немного по вкусу подвигать отдельные вершины, устранить прямолинейные формы и сгладим слишком выпирающие углы.

рис 74.


Теперь берем Cut, и режем торец, продолжая добавленные на ладонь грани, завершаем их аж на верхней стороне заготовки. Нестыкованные вершины опять имеются, коллапсим (или велдим) их.

рис 75.


ДА! Забыл совсем упомянуть, что моделим-то мы левую руку, соответственно готовой левой части перса ))
Внимание на торец - сейчас подвигаем вершины, облагородим внешний контур, и распределим пространство для пальцев. Самый крупный у нас безымянный палец, под него отводим больше всего площади. Второй по величине - указательный, затем безымянный, и мизинцу достается оставшееся. В окне Тор придадим торцу дугообразную форму. Где-то примерно так:

рис 76.


На каждый палец в сечении у нас придется 6 ребер. Если учесть, что у многих игровых моделей пальцы 4-х (попадаются даже 3-х) угольные в сечении, мы с вами тут слишком расщедрились. Если кому-то подобная растрата ресурсов покажется неоправданной - сколлапсите лишние вершины на пальцах немного позже.

Выделяем фейсы основания пальцев, через один, и совсем немного Выдавливаем, с последующим незначительным равномерным масштабом.

рис 77.


Такую же операцию проделываем с будущим средним и мизинцем. Затем берем в руки Select&Move, и вручную правим вершины у торцов наших пальцев. Нужно придать им форму, более-менее напоминающую 6-угольник.

рис 78.


Отступление: Таки стоит возвратиться немного назад, и добавить еще один ряд ребер, рядом со сгибом ладони. С помощью этих же дополнительных ребер сформируем позднее косточки, которые выступают при сжатии кулака.

В том случае, когда ваша работа зашла далеко вперед, и откатываться назад не имеет смысла, для нарезки ребер используйте Cut. Инструмент SlicePlane, хоть и выполнит эту работу быстрее, зато наделает вам кучу дополнительных вершин на каждом диагональном ребре. Устранять после него последствия выйдет намного дольше; быстрее резать вручную, с помощью Cut.

рис 79.


К стати, сейчас стало заметно, что у меня ладонь получается несколько длиннее, чем нужно. Сразу подправим этот дефект, используя перемещение групп вершин к запястью. Мы ж не пианиста делаем, в конце-концов.

рис 80.


Отступление: Принимаемся за пальцы. А точнее - за один. Сделаем один средний, потом просто клонируем его, отредактируем в размерах, подгоним к основаниям других пальцев, и сколлапсим вершины.
Но сперва перейдем в окно Front, выделим все передние фейсы, слегка повернем их по оси Y, и опустим. Пальцы в расслабленном состоянии не будут торчать прямо. Опять же, вовремя скининга, незначительный изгиб даст скелету информацию о направлении поворотов костей.

рис 81.


Средний палец. Экструд с увеличением по оси Z, еще такой же экструд, но с уменьшением по той же оси. Дальше формируем сгиб между 2-й и 3-й фалангами.

рис 82.


Отступление: Количество колец ребер на сгибе определяется теми функциями, которые вы задумали. Если кисти и пальчики должны быть на виду, и много-разнообразно двигаться, советую не менее 3-х колец. Если будут постоянно сжатые кулаки, или с зажатым оружием, то и одного ряда хватит. Лично у моих игровых персов там 3 ряда, зато по 4 пальца на руках - экономить все-таки приходится. Так как на эти сгибы уходит очень много фейсов, делайте выбор сами, сообразно полигональному бюджету и функциям персонажей.

Вообще СОВЕТ: лучше всего сделайте пальчики с полным комплектом, не стоит жадничать. Готовую кисть руки сохраните отдельным файлом, а потом просто копируйте и изголяйтесь над клонами, как душе угодно.

Ну а мы делаем 3 ряда. Все тот же экструд, как на коленях и локтях, с небольшими коррекциями вершин. Так как первые фаланги пальцев самые толстые, работаем масштабом на сжатие. Не помешает слегка Разворачивать в плоскости Y после Выдавливания - чтобы пальцы были в естественном, расслабленном положении.

рис 83.


Дальше уже знакомый, аналогичный процесс - смотрим периодически на собственные пальцы, и Выдвигаем, Масштабируем, Перемещаем, Поворачиваем - как того требуют обстоятельства и личное ощущение гармонии.

Подсказка для халявщиков - если у вас уже есть готовый сгиб между фалангами, и 2-я (имею в виду видимая) фаланга, можете просто склонировать этот узел, уменьшить, подогнать и использовать в качестве вершинной фаланги. (Только ж не забудьте при этом удалить фейсы с торца, и обязательно велдим-коллапсим вершины на стыке!)

рис 84.


Теперь правим вершинную фалангу. Лично у меня они почти цилиндрические. Глядите сами, какие у вас, или какие покажутся наиболее приемлемыми.
Ну и в довершение пальца, выделяем торцевые фейсы, небольшой экструд, и Collapse. Берем полученную вершину, и немного понимаем.

рис 85.


Отступление: Если пальцы получаются немного высоковаты, или широковаты, вам никто не мешает воспользоваться масштабом. Вообще, править геометрию никогда не поздно - это не мрамор, который не прощает неверных действий. Это не бетон, который застынет через пару часов. Тем более (гарантирую), что всех казусов сразу не заметно. Об этом уже заходила речь выше. Случаются моменты, когда неудачные формы и способы их исправления становятся очевидными месяцы спустя. Модернизации и усовершенствованию нет пределов. А нам нужно таки на чем-то остановиться, иначе правка может превратиться в самоцель, и стать бесконечной.

Теперь удаляем все полигоны в основаниях указательного, мизинца и безымянного, далее просто выделяем все фейсы среднего пальца (кроме основания) создаем клон, и подгоняем на место указательного. Велдим (или коллапсим) вершины основания с соответствующими вершинами указательного пальца.

рис 86.


Аналогичным способом поступаем с оставшимися 2-мя пальцами (большой палец - это отдельный разговор, им займемся чуть позже).

рис 87.


Очередь Большого пальца.

Отступление: Советую сразу формировать его в направлении ВНИЗ (ну... и чуток вперед). В таком случае, при сжатии кулака, или зажатом оружии, останется только согнуть последнюю фалангу. В таком положении не будет преломления фейсов на ладони и растяжения текстур с верхней стороны кисти во время анимации. Заодно сразу возьмем себе на заметку, что первая кость большого пальца крепится НЕ на ладони, а АЖ у запястья, и только в этом случае большой палец будет естественно двигаться и выполнять свои функции.

Смотрим на ладонь снизу. Сейчас в позиции Bottom нам придется немного резануть (новые ребра выделены на рис 88), и подвигать вершины, чтобы сформировать линию жизни. Фейсы, которые она ограничит, послужат основанием для большого пальца. Это основание как раз 6-угольное, передвигаем его к краю ладони, туда, где и должен расти большой палец.

рис 88.


В окне Front Двигаем основание вниз, немного Поворачиваем по оси Y.

рис 89.


Ну, а дальнейшие действия, такие же, как и с предыдущими пальцами. С той разницей, что нам нужно сформировать только 2 фаланги. Ну, и у нас всегда есть возможность, по ходу дела, свериться с собственным натурщиком - своим большим пальцем.

рис 90.


Последний штрих, перед тем, как подогнать и приаттачить кисть к руке перса - займемся некоторыми фейсами, которые преломились не совсем так, как нам нужно. Cut берем в руки, режем диагонали, проверяем на наличие лишних вершин...

рис 91.


Перемещаем опорную точку (Pivot) к самому основанию запястья (откуда мы вообще начинали работу с кистью). если кто не в курсе, то вот где это находится:

рис 92.


Ну, и торжественно ставим кисть на законное место. И присобачиваем Attach.

рис 93.


Дальше речь пойдет о голове, со всеми сопутствующими головняками.

Отступление: Формировать голову и лицо - сложнее всего. По этой причине урок разделен на две части. В первой сформируем шею, голову, и сделаем заготовку для будущего портрета. Глаза, нос, рот и уши - в следующей части.

Если вы намерены формировать голову, как единый с телом элемент, в окне Тор придется неоднократно переставлять вершины, чтобы случайно не захватить, не передвинуть точки, находящиеся ниже, скройте все фейсы ниже подмышек перса. Плечи и руку оставим, они послужат ориентирами для уточнения масштабов шеи и головы.

рис 94.


В окне Тор выделяем 6 центральных полигонов. Затем левый клик с зажатым Shift. Делаем так же, как с рукой - клонируем основание в отдельный объект. Перса замораживаем, чтоб он не путался под курсором. Object Properties - Freeze. Опорную точку новой заготовки можно поместить в её центр.

рис 95.


Выделяем все фейсы заготовки, и Extrude. Небольшой равномерный масштаб.

рис 96.


Вполне можно сделать нашему персу воротник. Далее перемещаем вершины в окнах Тор и Front, формируем округлую форму, слегка выравниваем верхнюю поверхность. Шея является продолжением позвоночника, и продолжает его изгиб. Т.е. не должна торчать вертикально вверх. Так как у нас будет воротник, его задний край должен немного выступать назад-вверх.

рис 97.


Небольшой Экструд вниз, и равномерное Масштабирование с уменьшением. Шея у нас более округлая в поперечном сечении, поэтому Масштабируем дальше по оси Y.

рис 98.


Отступление: В режиме Edit Mesh без сглаживания прекрасно видны все заломы фейсов в полигонах вдоль диагональных ребер. Edit Poly попросту не показывает этих нюансов, но они там остаются. При анимационной деформации дефекты всплывут. Edit Mesh дает вам возможность отслеживать и устранять проблемы. Поэтому лучше моделировать в режиме Edit Mesh, и после готовности, отконвертировать в ЭдитПоли.

рис 99.


Возьмем Cut, и нарежем ребра так, как нам нужно. В данном случае, на более статичном участке, фейсы не должны заламливаться внутрь - это придает формам значительную угловатость, влияет на результаты сглаживания и последующего рендеринга. После нарезки обязательно проверяем вершины, лишние перемещаем и велдим с нужными.

рис 100.


Выдаливаем шею. При этом в окне Right следим за наклоном - шея продолжает изгиб позвоночника. Трех раз Extrud достаточно, первый с незначительным равномерным уменьшением, второй без изменений, третий незначительно увеличим. Пользуемся перемещением, чтоб поставить экструдированные фейсы в нужное положение.

рис 101.


Фронтальный размер мужской шеи (если конечно это не чахлый ботаник), почти равен голове. Сейчас видно, что шея у нашего перса нуждается в расширении. Выделим все вершины шеи и верхние точки воротника, и немного сделаем их шире в окне Front.

рис 102.


Еще одно Выдавливание полигонов. С помощью Масштабирования по оси Z выравниваем верхнюю плоскость, легкий масштаб по оси Y, и смещаем плоскость назад. Формированием лица займемся чуть позже. Сейчас строим череп.

рис 103.


На данный момент верхняя плоскость более-менее ровная, можно воспользоваться Bevel. Выделенные фейсы перемещаем назад так, чтобы заготовка для лица оставалась более-менее плоской. Бевелим 4 раза. И 5-й завершающий, без перемещения.

рис 104.


Отступление: Если обратить внимание на рис 104, будет заметно, что Bevel равномерно сужает или расширяет только внешние границы элементов. Внутренняя геометрия остается без изменений. Если пользоваться этим инструментом неоднократно, грани и ребра начинают пересекаться, в последствии уходит много времени на ручную правку.

Режим редактирования вершин. Две центральные точки на макушке распределяем равномерно по центру верхней плоскости. Немного поднимаем их, и таким образом, завершаем закругление макушки черепа.

рис 105.


Берем Cut, и устраняем пару преломленных ребер. Помним о проверке лишних вершин. Коллапсом их.

рис 106.


Выделяем все фейсы лицевой поверхности. Слегка расширяем их по оси Х.

рис 107.


Сейчас четко видно, что голова у нас получается немного маловата. (хотя, это тоже дело на любителя). Но мы её все равно малость увеличим, вместе с воротником, чтобы соблюсти пропорции. Подогнать верхнюю часть тела к воротнику несложно - там придется всего несколько вершин передвинуть. Увеличиваем голову. Равномерно по всем осям, пока примерно 115% достаточно.

Теперь нам понадобится на будущем лице нарезать несколько дополнительных рядов ребер. Одно "от уха до уха" - поперек лица, и два ряда справа и слева от продольной оси.

Отступление: если Cut отказывается резать именно там, где вам нужно в окне Перспективы, переходите в окна Бокового, Фронтального вида - там он ведет себя смирно. Велдим лишние вершины.

рис 108.


Выделяем центральные ряды фейсов (кроме лобных), и двигаем их вперед.

рис 109.


Углы, образовавшиеся по бокам лба, сглаживаем перемещением вершин, точки подбородка опускаем чуть ниже.

рис 110.


По краю подбородка нарезаем еще один ряд ребер. Выделяем все точки лица (кроме нижних на подбородке, и верхних на лбу), и двигаем их немного вперед. Получаем сглаженный подбородок и сформированную линию лба.

рис 111.



На этом данную часть можно завершить. Но напоследок мы поглядим на всего перса, и оценим масштабы головы по отношению к телу.
Маловато будет. Воротник и шея вполне нормальные, их не трогаем. А вот саму голову увеличиваем. Берем вершины головы, не трогая шею и нижнюю часть лица (иначе нижняя челюсть получится громадной), равномерно масштабируем и двигаем немного вперед. Теперь выделяем нижнюю часть лица, включая скулы, слегка сужаем челюсть, и так же двигаем вперед, выравнивая с верхней частью лица.

рис 112.


Вершинную часть нижней челюсти можно сделать еще Уже. С зажатым Alt снимаем выделение со скуловых вершин. Выделенные масштабируем с уменьшением по оси Х.

рис 113.


Уже не так коряво.
Портрет продолжим в следующей части.

Отступление: Данный этап - наиболее творческий, и однозначные жесткие рекомендации-установки здесь неуместны. Расфасовка геометрии зависит от того, какое лицо вы хотите получить в итоге. Поэтому, если у вас по ходу дела возникают собственные идеи - используйте их. Ищите, пробуйте различные варианты. Откатиться назад несложно.

Нужно было дать сразу этот СОВЕТ: Откройте вкладку Customize - Preference - General, и в сетке Scene Undo установите дофига уровней отмены. Далее во вкладке Files, в стеке Auto Backup установим побольше количество автосохраняемых файлов, не жадничаем. Здесь же интервал между сохранениями ст0ит выставить поменьше. В творческих поисках это бывает очень важно, тем более при анимировании просто незаменимо. Будете намного здоровее нервами - гарантирую.



Выделим горизонтальный ряд вершин, которые в районе глаз, перемещаем их немного вверх и слегка утапливаем в голову. Аналогичную операцию производим с вершинами в области будущего рта, только немного опустим их вниз.

рис 114.


На профильных видах уже заметно начало формирования будущего портрета.
Дальше, в окне Front нам нужно выделить вершины височных долей, и Масштабом слегка уменьшить расстояние между ними. Совсем немного.

рис 115.



Займемся ртом. Если разметить рот, используя имеющиеся точки, он у нас получится либо слишком маленьким, либо слишком широким. А растяжение (или сжатие) вершин нарушит геометрию, что не есть гуд. Для его формирования нам понадобятся дополнительные ребра - вертикальные и горизонтальные. Вертикальные ряды сразу же дадут нам дополнительные фейсы для глаз, а горизонтальные очертят линии для верхней губы и носа. Делать это лучше всего в окне Front.
Так что берем Cut, и режем, как на рис 116.

рис 116.


Не забываем велдить вершины после Cut!
Из новобразованных вершин выбираем верхние (которые на бровях, глазах и скулах) и немного выдвигаем их вперед - закругляем формы.

рис 117.


Тем, кто экономит фейсы, достаточно и такого расклада. Если бюджет позволяет, режем лицо дальше - формируем нос, ноздри и, заодно, более детально отобразим губы. Снова Cut в окне Front.

рис 118.


Двигаем вершины. Слегка сужаем переносицу, поднимаем её выше. Вершины бровей опускаем вниз, центральную точку немного назад - углубление между бровей (Сразу вид становится более мужественным, даже слегка грозным). И расширяем нос у вершины. Основания ноздрей делаем менее угловатыми. Верхний край губы опускаем ниже.

Отступление: Для облегчения работы выделим все фейсы макушки, затылка - все части головы, кроме лица и передней части шеи - Скроем их (Hide). Это позволит нам выделять вершины сразу группами, без риска случайных изменений не там, где нам нужно.

рис 119.


Выделяем фейсы основания носа, и небольшой Extrude. Масштаб по осям Х и Z.

рис 120.


Занимаемся переносицей. Вехние вершины слегка сужаем и перемещаем назад. Вообще весь нос можно сделать немного Уже. (Если вам нужен широкий - делаем шире, без проблем).
Если хотите сделать горбатый нос, выделенную на рис 120 часть носа переместите вперед-вниз.

рис 121.


Режем Cut фейсы на вершине носа, и выдвигаем вперед-вниз полученные на кончике вершины.

рис 122.


Отступление: Тут, и в дальнейшем, можете поиграть с положением точек. Вы увидите, как меняется внешний вид (портрет) даже от незначительного изменения положения вершин в пространстве.

Переходим в окно Right. Нижние точки ноздрей приподнимаем вверх, Вешины под носом, и центральные вершины верхней губы слегка двигаем вперед.

рис 123.


Отступление: Если у вас есть намерение анимировать лицо персонажа, нарезать новые ребра для рта и глаз придется кольцами (пример на рис 124)

рис 124.


Вешины нижней губы (вид Справа) опускаем вниз, и немного назад. Берем Cut, и режем внутри нижней губы еще один ряд ребер. (При этом учитываем, что нижняя губа немного меньше верхней по ширине. Зато толще). Выделяем полученные вершины, и двигаем их чуток вперед и вверх.

рис 125.


Отступление: Опять же - тут все по вкусу. Если какие-то черты лица туториального перса для вас слишком резкие, или недостаточно ярко выраженные, берем в руки Select&Move, перемещаем, смотрим что получается, если не нравится - двигаем, масштабируем в другое положение, пока результат не удовлетворит. Когда глаза перестают замечать, а сознание тупо молчит - это верный признак перегрузки - просто отдохните от работы. Свежий взгляд все прояснит.

Напоследок возьмем Cut, и исправим все заломившиеся фейсы, нарежем нужные нам диагональные ребра в полигонах. Полигоны в районе глаз пока не трогаем - это отдельная тема.

рис 126.


Немного отдохнуть таки придется, потому что дальше, при работе с глазами и ушами (а так же для тонкой настройки лица), нам опять потребуется здоровое внимание.

Перед построением глаз и ушей проведем общую корректировку головы. Сейчас можно удалить левую половину, и редактировать правую.

Не смотря на то, что встречаются в природе еще и не такие формы, мы все-таки приведем экстерьер к более общему знаменателю.
Начнем с нижней челюсти - слишком уж она выступает по бокам. Немного сдвинем вершины влево в окне Front. Затем сгладим угол между шеей и подбородком. Тем более, что там должен быть, по идее, кадык или намек на него. Затем сделаем тоньше и приподнимем вершину носа. Скулы тоже получились слишком выступающими, сгладим их. Лоб можно сделать немного более покатым. Если бы это был лысый перс, то черепушка сзади явно нуждалась бы в дополнительных вертикальных рядах ребер. Это мы всегда успеем сделать.
А вообще в профиль напоминает капитана-француза звездного крейсера из Стар Трека. Жан-Люк, если не ошибаюсь.

рис 126.


Отступление: Если кого-то смущают угловатости (подбородка или еще чего-то) - берем в руки Cut, и режем, двигаем, чтоб добавить плавности. Надеюсь, уже знаете что и как в этом случае делать.

А мы продолжаем. Выделяем вершины на брови, глазу и щеке (как на рис 127, и передвигаем их ближе к носу и немного вперед. В принципе, для формирования глаз и имеющихся фейсов достаточно, но мы все-таки добавим, для верности, и по вертикали, и по горизонтали.
В освободившемся пространстве нарезаем вертикальный ряд ребер через бровь и щеку. (Кому не хватало фейсов - можете эту линию продолжить до макушки, и вниз по шее, и сразу сгладить не только бровь, щеку, но и нижнюю челюсть).

рис 128.


Редактируем вершины - велдим лишние, перемещаем, добиваемся скругления форм.
Справа от нижней губы не совсем удачно расфасованы ребра. Мы просто удалим группу фейсов, выделим одно из ребер дырки, закроем с помощью модификатора Cap Holes, а потом нарежем ребра по новому.

рис 129.


Теперь сгладим бровь - нарежем над нею горизонтальный ряд ребер, и новые вершины сдвинем вперед.

рис 130.


Можно добавить горизонтальный ряд над щеками.

рис 131.


Ну вот, отмазываться дальше невозможно - начинаем формировать основу для глаза. Ближнюю к носу вершину двигаем влево (рис 132) - здесь будет внутренний угол глаза. Cut - нарезаем ряд ребер, это складка между бровью и верхним веком.

рис 132.


Не помешает подвигать вершины, округлить контур.
Cut - нарезаем складку между нижним веком и щекой. Редактируем вершины. Сейчас видно, что весь глаз не помешает передвинуть чуть ближе к носу. А в проекции Right заметно, что внешний угол глаза явно инопланетный - забрался аж на висок. Продвигаем внешний угол вперед.

рис 133.


Наверное, лучше сразу будет поправить ребра в полигонах между глазом и носом. Делаем так же, как с нижней губой - удаляем группу полигонов, накрываем дырку Cap Holes, нарезаем свои ребрышки.

рис 134.


Совет для халявщиков: Для низкополигональной модели, да еще без анимации лица, было бы достаточно просто выпучить глаз - сдвинуть вперед центральные вершины. (как на рис 134) В этом случае намного проще текстурить лицо - достаточно подогнать вырезанный глаз с фотографии, вместе с веками, бровью и тд. Если формировать веки геометрией - придется дольше повозиться в фотошопе, раскрашивая вручную, потому что подогнать фото в таком случае весьма проблематично.
Но мы пойдем немного дальше, и таки сделаем веки.

Центральные вершины глаза двигаем вперед и немного вверх. Над (или под) нижней кромкой глаза нарезаем еще один ряд ребер. К стати, можно добавить заодно вертикальный ряд у внутреннего угла глаза. Перемещаем вершины равномерно, создаем округлые контуры.

рис 135.


Выделяем внутренние фейсы глаза, и незначительно Экструдируем внутрь. Можно слегка равномерно уменьшить и подправить вершины Перемещением.

рис 136.


Подправим заломившиеся не туда диагональные фейсы, и пойдем заниматься ухом.

Отступление: Ну вот, если не учитывать время обмозгования, написания и редактирования текстов тутора, вся работа над лицом заняла около 4-х часов. То есть, стоит вам позаниматься немного дольше, и может получиться даже лучше.

рис 137.


Уши у нас располагаются примерно посередине головы, вид с любого боку. Верхний край уха должен быть на уровне бровей, нижний - равняется кончику носа (если, конечно мы делаем не буддийского китайца с отвислыми мочками).
Нам придется подготовить площадку для уха - берем все вершины, показанные на рис 138, и сдвигаем их вперед. На освободившемся пространстве намечаем новые ребра.

рис 138.


Формируем заготовку под ухо, Перемещаем вершины. Затем выделяем 6 полигонов, и очень незначительно слегка Extrude их ( не важно куда - наружу, или внутрь). Затем равномерный масштаб.

рис 139.


Правим полученные полигоны, перемещаем точки. Форма основания уха близка к полукругу (дугой к затылку, прямой частью - вперед). Выделенные фейсы после правки подвигаем вперед. Не помешает подвигать вершины по оси Х, чтобы успокоить преломление фейсов.

рис 140.


Далее выделяем все фейсы основания уха, и Detach их в отдельный объект. Голову скрывать не нужно (можно заморозить) - будет нам ориентиром в масштабах при порстроении уха.
Делаем небольшой Экструд. Равномерный масштаб на уменьшение. Сдвигаем назад.

рис 141.


Ну, тут уже понятно, что с имеющимися полигонами ухо получится слишком угловатым. Придется добавить ребер. Только не в данный момент; пока выводим основание, хватит и этого.

Совсем небольшое выдавливание, и равномерный масштаб. Чисто вспомогательная мера для того, чтобы в последствии нарезать новые ребра и придать плавность изгибам. После формирования ушной раковины, всю эту постройку упростим.

Отступление: Помним, что у нас здесь не анатомический театр, не физиологический симулятор, и модели делаются не для анатомического атласа. Делаем ухо так, чтобы его форма приблизительно соответствовала усредненным пропорциям, и была возможность отобразить детали с помощью текстур.

рис 142.


Теперь добавляем ребер. Устраняем лишние точки. Дальше будем работать с внешним кольцом полигонов. (Выделены на рис 143).
Отступление: Данный способ извращения - только пример одного из вариантов, и не обязателен для точного, неукоснительного следования !!! ))

рис 143.


Экструд и равномерный масштаб, перемещаем фейсы назад. Берем вершины, и формируем нормальную форму уха в окне Справа...
...И в фронтальной позиции.

рис 144


Лишние ребра убираем, упрощаем геометрию - сколлапсим точки внутри уха и по внешенму периметру основания. Проще это сделать в окне Right, в режиме Wireframe.

рис 145.


Теперь нам нужно завальцевать кромку ушей - округлить края. Прорезать один ряд ребер на кольце фейсов будет мало, поэтому делаем небольшой Extrude, и вручную подправляем вершины перемещением. Точки внутреннего кольца (все) выделяем, передвигаем их влево (в окне Front). Затем равномерный масштаб с легким увеличением, Подвигаем вручную - каждую из этих вершин распределяем равномерно ближе к краям ушей.

рис 146.


Ну вот, в принципе, достаточно и этого. Остальные детали нормально отобразятся текстурами.
Остается только передний край уха выровнять с поверхностью головы, прижать к основанию выступающие точки, и свелдить их. Так же можно покрутить ухо в окне Перспективы, выправить по вкусу форму и сгладить слишком острые углы.

рис 147.


Размораживаем всё. Выделяем голову, и аттачим к ней ухо. Паяем вершины основания уха и головы.

рис 148.


Unhide all. Левую половину перса (для него она правая) можно безболезненно удалять. Заодно Del и фейсы на вершине корпуса, которые я забыл убрать, в основании воротника-шеи.
Подгоняем друг к другу, совмещаем вершины основания воротника и точки корпуса. Придется подвигать и те и другие. После чего аттачим голову к телу. И велдим (или Collapse) вершины.

В окне Тор, в режиме Wireframe, выделяем все вершины по центру перса. При этом внимательно следим, чтобы не были захвачены соседние точки. Затем активируем окно Right, жмем кнопочку Grid Align - вершины автоматически выравниваются в плоскости Z-Y.

рис 149.


Ну и опорную точку (Pivot) не помешает отправить по координатам Х 0, Y 0, Z 0.

рис 150.


Можем сделать зеркальную копию (аттачить пока рано, у нас еще будет правка, построение экипировки, детализация), чтобы в общих чертях оценить промежуточные результаты работы.

рис 151.



Ну что, вроде 3-й сорт не брак. Для зомби уже и такой вполне покатит. 4452 фейса - наворачивай сколько угодно. Фора отменная.